著名女画家陈香含与猫世界的对话 _娱乐

中国历史画猫的起源可以追溯至隋唐时期，历经宋、明、清的发展，形成独特的文化体系。唐代卢弁以"善画猫儿"著称，宋代李迪《狸奴小影》将猫的慵懒神态定格于绢帛，明清八大山人以极简笔法赋予猫以孤傲灵魂。陈香含在继承这一传统时，并未止步于技法模仿，而是深入挖掘猫作为"灵物"的文化内涵。她的《灵猫倩影》以仿古宣为基底，白色颜料与黄色背景形成强烈对比，猫的形态在虚实相生中跃然纸上，恰似宋代《蜀葵戏猫图》中"狸奴"的现代转世。这种对传统的创造性转化，使她的作品成为连接古今的艺术桥梁。

陈香含《再回首岁月如歌》图

在西方艺术中，猫的形象呈现出截然不同的精神特质。毕加索《朵拉·马尔与猫》将猫作为情感载体展现了艺术与爱情交织的命运；安迪·沃霍尔（Andy Warhol）《25只叫做Sam的猫和一只蓝色猫咪》则以波普风格展示了25只小猫的种种猫态。而观陈香含女士的近百幅写意猫作品，感受到她的创作更接近于东方哲学中的"物我合一"，她笔下的猫既是自然生命的具象，又是艺术家心灵的镜像。这种差异在《再回首，岁月如歌》的猫画作中尤为明显：一只豹猫回首的瞬间，既有西方表现主义的情感张力，又蕴含中国写意画的留白意境，形成跨文化的艺术通感。

陈香含在画写意猫上面的突破，首先体现在对传统水墨技法的革新。她创造性地将"水墨交融递进的方法"应用于猫的毛发表现，通过墨色的叠加产生变化，使猫的皮毛呈现出毛茸茸的质感。在《观风》系列中作品，猫耳上的绒毛以细笔勾勒，背景以泼墨技法渲染，形成"工写结合"的独特效果。这种技法的融合，既延续了齐白石"似与不似"的写意精神，又突破了传统猫画的程式化表现。

在色彩运用上，陈香含打破了常规水墨的单色局限，大胆多种色料调和用于绘画之中，使得画面在淡雅中透出灵动。这种色彩创新与西方印象派的色彩观念形成有趣对照：莫奈通过光影变化表现睡莲的色彩层次，而陈香含则以国画颜料的质感，赋予猫雕塑般的立体感。

在艺术观念层面，陈香含的创作体现了对生命本质的深刻思考。猫的形态以水墨勾以轮廓，背景大面积留白，营造出"空"的意境。这种表现手法与西方极简主义艺术异曲同工，却又蕴含东方禅宗的哲学智慧。另众多观者感到："香含之猫，非猫也，乃天地灵韵之凝聚。"这种对艺术本体的追问，使她的作品超越了题材局限，成为当代艺术精神的重要注脚。